一个大学毕业步入社会的男子，受尽身边人的打击和白眼。在被房东赶出门外的午夜，有了一次神奇的经历，遇到了自称天神的眼镜男，让他变成了他最羨慕的那个有钱人，而身边的人也都发生了角色互换。他开始用转换能力变成他羨慕的人，追寻别人拥有的最珍贵的东西，他寻回内心的置换人生角色之旅正在开始。他一次次用置换人生能力追寻自己的欲望，在追寻过金钱、爱情、亲情等等之后，他幡然醒悟，用最后一次置換机会回到了自己的校园时光，重新找回了单纯、努力、向往明天的自己。
李安全是一位外卖员，他期望用自己的努力让妻子和女儿在北京过上体面生活。但却接连遭遇打击：女儿重病，需要一笔高额手术费；夫妻不睦，妻子断然离开；偷着去干代驾，又撞了豪车……一个外乡人，如何在北京站稳脚跟？一个中年人，如何用信念征服现实？一个好人，如何在世俗和偏见中坚守善良本真？李安全用行动向我们呈现了生命的硬度！
为了给女儿买一架钢琴，刚刚假释出狱并且无家可归的丹尼斯找到同样没有工作的老伙计瑞内一同前往纽约销售圣诞树，影片讲述了这两个魁北克男人走狗屎运的幽默故事。
母亲死后，查理（希亚·拉博夫 Shia LaBeouf 饰）来到了名为布加勒斯特的城市，这是母亲生前常常在梦中见到的地方，在这里，查理会经历怎样的奇遇呢？在飞机上，一名乘客的突然逝世震惊了查理，就这样，将这名乘客的行李交给他的女儿盖比（埃文·蕾切尔·伍德 Evan Ra chel Wood 饰）成为了查理的任务。查理见到了盖比，顺理成章地，查理爱上了盖比，可是，盖比的真实身份竟然是黑帮老大的情妇，查理的举动显然将个性凶残的黑老大惹恼了。就这样，查理成为了黑道争相驱逐的对象，然而，面对来势汹汹的亡命之徒们，查理却并不害怕，他要用勇气来证明自己对盖比的爱。
艾拉·菲舍尔加盟新片[海滩上的屁股]，将与马修·麦康纳上演对手戏。该片由哈莫尼·科林自编自导，发行权由Neon影业早些时候在戛纳电影市场购得。麦康纳在片中饰演了一个时而叛逆又时而可爱的混蛋，菲舍尔则饰演他的老婆。哈莫尼·科林别具个人特色的影片画风，从前作[春假]即可见一斑。
这部作品由保罗·路德和艾米·波勒领衔主演，他们饰演一对彼此看不顺眼的男女，其中路德的公司更是试图挤垮波勒的蜡烛商店。
本片由四个故事组成，主要讲述了因果轮回，为自己过去的行为买单。《有故事的人》里的三角债，《审丑时代》里整容失败的嫦娥，《老二》里不信自己信大仙的段老二，《IP》里一心抄袭、抵制原创的牛主编，他们或因债务的上家和下家压得喘不过气，或因他人的审美标准不断地作贱自己的外表，也有因为封建迷信而放弃了自己本职的事情，更有为了金钱利益，不惜盗用他人创意和想法，这些都是因为他们当初种下了不良的“因”，才会得到如今令人或嬉笑或惋惜的“果”。
凤凰门第八代掌门谭美丽从未把自己当成一名职业拳击手，靠着家里留下的一代宗师的牌匾，到处参加综艺节目、客串电影，一心想成为捞快钱的娱乐明星，因此遭到很多观众的冷嘲热讽。在一场全国瞩目的拳击类节目《绝世拳王》中，与亚洲自由搏击大奖赛的冠军选手东堂大进行宿命对决，却被东堂大打得落花流水，最终选择放弃比赛，落荒而逃。然而，在时空逆转遇到了第一代掌门玉娇兰。玉娇兰的出现让谭美丽的命运发生了改变，同时，谭美丽发现自己陷入时间轮回的怪圈，永远走不出比赛的那一天。经过一次又一次重现较量，谭美丽熟知对手出拳套路，摸索出一招制敌的方法。不料，谭美丽在比赛前突然凭空消失，玉娇兰为了凤凰门的荣誉替代谭美丽上台迎战……
At Midnight is a romantic comedy about two people who have made the "safe" choice not to fall in love.
老纳特·莫耶是个健谈的人、哲学家，也是一个想象力丰富的麻烦制造者。他的同伴是米奇·卡特，她半盲，但仍然是公寓楼的管理员。当他面临退休的威胁时，纳特为他而战。纳特还与他的女儿、一个毒贩和一个抢劫犯展开了激烈的较量，这对“奇怪的夫妻”非常吸引人。
影视公司宣传企划杨佳（刘诗诗 饰）得了怪病，命悬一线。暗恋她的程序员刘同（胡夏 饰）为使她不留遗憾，决定在她每次昏迷苏醒之际，以穿越之名为她圆梦。但，刘同的行动并不顺利，除了突发情况带来的穿帮，还有来自情敌尹哲（大左 饰）的奋力阻挠、戳穿。刘同竭尽全力与重重困难斗智斗勇，结果却完全出人意料——原来，杨佳并非真病，她是为对付上司骚扰，佯作患疾。刘同的努力，她完全明了，刘同为她精心设计的从民国到未来，跨越200年的美妙梦境，让杨佳深受感动。大家到此方才恍然大悟。可是，又一个意外横飞而来…
◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
